ポンペイのプロジェクトは終了しました 修理ポンペイのフレスコ画は数万の破片にまで破壊され、4年間の実験を経て復元された。人工知能（AI）制御の2本のロボットアームが、「画家の作業場」と「スコラ・アルマチュラルム」の破片に作業を行った。フレスコ画は、噴火以前から幽霊にとりつかれていた（他に言葉が見つからない）。 79 AD。その後、連合軍の爆撃により 1943最終的に構造的な崩壊から 2010.
このシステムは約2000個の断片をデジタル化し、形態学的パターンマッチングアルゴリズムを用いて分析し、自動再構成ソリューションを提案しました。テストでは、このシステムが機能することが確認されています。 人間が一人でそれを成し遂げることはできなかった.
誰も解けなかったパズル
物語は倉庫から始まる。部屋は箱で埋め尽くされ、箱の中には破片が詰め込まれている。手のひらほどの大きさのものもあれば、爪ほどの小さなものもある。色彩は今も鮮やかだ。ポンペイの赤、黄土色、エジプトの青。しかし、どこに保管すればいいのか指示がない。さらにひどいのは、様々なフレスコ画の破片がごちゃ混ぜになっていることだ。「画家の仕事場」の天井画の破片と、スコラ・アルマチュラルムの破片が隣り合わせに並んでいる。どちらも、ほぼ2000年も離れた出来事によって塵と化してしまったのだ。
ヴェネツィアのカ・フォスカリ大学のコーディネーター、マルチェロ・ペリッロ氏が説明した。それは、何百、何千もの、しばしばすり減ったピースで構成された、方向性のないパズルです。まるで誰かが5つの異なるパズルボックスを渡して、全部混ぜ合わせ、参考画像を捨て、全部同時に解くように要求しているようなものです。 ここでのみ、パズルは 2000 年前のものであり、間違いを犯す余裕はありません。
RePAIR（過去の再構築：人工知能とロボット工学と文化遺産の出会い）プロジェクトは、欧州連合のHorizon 2020プログラムを通じて助成契約964854に基づき資金提供を受けました。2021年9月に開始され、ヴェネツィアのカ・フォスカリ大学がコーディネーターを務め、イタリア工科大学、ネゲヴ・ベングリオン大学、ポルトガルの高等工科大学、ドイツのボン大学が参加しました。
柔らかい手と精密なセンサー
解決策は、ポンペイ遺跡公園内にある国営の建物、カジーナ・ルスティカにあります。この建物は、技術インフラの収容のために特別に改装されました。「ソフトハンド」（既に脆い表面を傷つけないようにするため）を備えた2本のロボットアームが、高解像度センサーで各破片をスキャンします。画像は人工知能アルゴリズムによって処理され、3次元形状、色、質感、装飾模様といった対応関係を探ります。
このシステムは、デジタル化後に作成されたオリジナルの断片の人工的なレプリカを操作します。ロボットは実験と試行錯誤を行う必要があります。オリジナルに直接作業を行うのはリスクが大きすぎます。デジタルソリューションが見つかると、ハードウェアプラットフォームが指示を受け取り、断片を正しい構成に自動的に配置します。繰り返しますが（これが最終的に最も重要な部分であるため）、これらすべては、完成したフレスコ画がどのような外観になるかを事前に知ることなく行われます。
ポンペイのフレスコ画：二つの大惨事、一つの解決策
ガブリエル・ズクトリーゲル考古学公園の園長は、状況を強調した。それぞれの要素の独特な形状と装飾のおかげで、これほど膨大な量の破片を復元することは可能であるはずだが、人間だけでは不可能だ。そこで人工知能の出番が来る。考古学者に代わるのではなく、人間の能力を超える複雑さに対処するためだ。
選ばれたケーススタディは象徴的であるインスラ・デイ・カスティ・アマンティにある「作業中の画家の家」のフレスコ画は、西暦79年のヴェスヴィオ火山の噴火によって初めて被害を受けました。天井の一部は崩落しましたが、多くの破片は灰と火山礫の下に埋もれ、保存されていました。その後、1943年の連合軍による爆撃が起こり、残ったものも数千の破片にまで粉砕されました。アボンダンツァ街道沿いにあった軍事組織の本部、スコラ・アルマチュラルムは、噴火と戦争の両方に耐えました。しかし、2010年の豪雨の後、建物は倒壊しました。今後、さらに多くの破片が収蔵庫に追加される予定です。
2018から、 ローザンヌ大学の教授率いるチーム ミシェル・E・フックス 伝統的な手作業による復元手法を用いて「作業中の画家の家」を復元したRePAIRプロジェクトは、彼らと協力し、手法と結果を比較しました。人間対機械、いや、むしろ人間対機械という興味深い実験です。 とともに 車。
ポンペイのフレスコ画：堆積物に残る未来
この技術は有効です。フィールドテストで実証済みです。しかし、今、真の課題は、ポンペイ遺跡公園の倉庫でこの技術をどう活用するかです。 まだ修復されていないフレスコ画の断片が約10.000万点ある。 数十年にわたる発掘調査、数百棟の建物の崩壊、数千もの遺物がより良い時を待って保管されてきた。そして、より良い時が来たのかもしれない。
プロジェクトの目的（技術的な起源の唯一のものではない ポンペイで既に実現されていた目標は、考古学研究における最も骨の折れる、そして苛立たしい作業の一つをなくし、そのエネルギーをより具体的な科学的、創造的な探求に向けることです。言い換えれば、ロボットに退屈な作業を任せ、考古学者は解釈、分析、そして保存修復に集中できるようにすることです。理にかなっています。より大規模な取り組みが必要です。
ツフトリーゲル氏は、特にイタリア全土の建設現場での予防的発掘から得られる膨大な量のデータを考慮すると、将来の考古学では人工知能の倫理的な使用が必要になるだろうと明言した。 ポンペイのフレスコ画の再建はまだ始まったばかりです。 この方法は、他の考古学遺跡、他の博物館、倉庫に忘れられた他のコレクションにも応用できる可能性があります。
プロジェクトデータシート
調整機関: Università Ca' Foscari di Venezia
ロボット開発: イタリア工科大学（ジェノヴァとヴェネツィアの間に4つの研究グループ）
資金調達: ホライズン2020、助成契約番号964854
期間： 2021年9月～2025年11月
デジタル化された断片: 2000について
テクノロジー： 柔らかい手を持つロボットアーム、3Dスキャン、AI形態学的パターンマッチングアルゴリズム
このシステムが実際に拡張可能かどうかはまだ分からない。1万点の破片は膨大な数だ。しかし、もしうまくいけば、ポンペイは永遠に失われたと思われていたフレスコ画を再び展示できるかもしれない。これらの作品が火山噴火、世界大戦、そして1世紀にわたるイタリアの豊富な雨量を乗り越えてきたことを考えると、それは悪いことではないだろう。
彼らには二度目のチャンスを与える価値がある。たとえそれが二本の機械の腕から来るものであっても。
