メルボルンのインフレータブル彫刻の渓谷、イワグミ・エア

遠くから見ると、メルボルンはまるで一夜にして山脈が出現したかのようだ。近くで見ると、岩は岩ではなく、花崗岩に見せかけた空気のような、まるで地面に固定された雲のように浮かびながら、何トンもの重さを思わせるインフレータブル彫刻のようだ。

オーストラリアのスタジオENESSによるインスタレーション「Iwagumi Air Scape」は、プラーン・スクエアを完璧なイリュージョンの世界へと変貌させました。16個の膨らませた岩は、地質学のドキュメンタリーから飛び出してきたかのようですが、実際に触れてみると、物理法則は単なる示唆に過ぎず、重力は…という世界を歩いていることに気づきます。

空中に浮かぶ禅庭

ニムロッド・ワイス創業者の エネスは、日本の概念を文字通り誇張した。インフレータブルアート 新しいことではないが、メルボルンで起こっていることは一味違う。ポップさをアピールする、よくあるカラフルなインスタレーションとは一線を画す。 失望 それがポイントです。花崗岩に触れていると確信して近づくと、圧縮された空気を愛撫することになります。

「この作品を通して、私たちは日本人が構成において自然を最高のデザイナーとして認識していることを称賛しています」とワイスは説明する。岩紙一見ランダムな順序で石を並べる日本の芸術ですが、実際にはそうではありません。まるで石の俳句のように、それぞれの要素が無理なく、あるべき場所を見つけているのです。

しかし、日本人が岩石を観察して調和を学ぶならば、 エネス 彼はそれらを再発明する。アイデアを取り上げ、その重さを空にし、驚きで満たす。その結果、物理法則が異なるパラレルワールドから落ちてきたかのような彫刻が生まれる。

欺瞞が芸術になるとき

このインスタレーションは、まるで本物の渓谷のような通路や峡谷を作り出します。来場者は巨石の間をすり抜け、触れ、その上に座ります。そして、驚くべき瞬間が訪れます。何トンもの重さに見えた巨石が、手で押すとへこむのです。 質感は完璧で、本物の花崗岩の写真から得たものだが、その一貫性がすべてを裏切っている。.

日中はほぼ完璧な錯覚が起こります。夜になると、彫刻はまるで メルボルン 異星でインスタレーションを開催した。 ジェフ·クーンズ 好きなもの: テクノロジーを通じてアイコンになる日常的な物 (この場合は岩)。

現実に疑問を投げかける芸術

このインスタレーションには、深くタイムリーな何かがある。私たちは、真実と虚偽を見分けることが日常的な訓練となっている時代に生きている。 エネス 彼は説教するのではなく、むしろ疑念を抱かせる。彼らの岩は、安易な答えを与えることなく、疑問を投げかける。真実に思えるものは真実なのか？ある経験が説得力を持つなら、その物質的な意味はあるのか？

Il 芸術とテクノロジーの融合 これほど繊細だったことはかつてない。これはデジタルプロジェクションや拡張現実の話ではない。圧縮空気が何か別のものに成りすまし、思わず笑みがこぼれるような生意気さを漂わせている。まるで、仕組みがわからない時にこそ真価を発揮する特殊効果のようだ。

ワイスは「仮想世界と現実世界の関係性を問い直す」ことについて語る。「Iwagumi Air Scape」の場合、仮想世界はスクリーン上ではなく、私たちの知覚の中に存在する。デジタルの岩は物理的に存在しているが、その本質は欺瞞的である。それらは現実でありながら虚構でもある。アリストテレスなら忌み嫌ったであろうこの矛盾を、メルボルンの観客は熱烈に支持するのだ。

体重が問題にならないとき

このインスタレーションは現代彫刻についても何かを明らかにしています。 専門家が指摘するように近年、彫刻芸術は伝統的な素材への執着を捨て去りました。彫像を作るのに大理石はもはや必要ありませんし、記念碑を作るのにブロンズも必要ありません。重要なのは、アイデア、インパクト、そして人々に思考を喚起する力です。

彫刻は エネス 見た目の重さのほんの一部に過ぎない。しかし、多くの石碑よりも畏敬の念を抱かせる。現代アートのパラドックスと言えるだろう。軽いほど、その痕跡は大きくなるのだ。

このプロジェクトはすでにメルボルンを出発し、世界ツアーを続けています。次の目的地はスペインです。そこでは、山々が圧縮された夢でできていること、そして触れたからといって必ずしも信じられるわけではないことを、他の来場者たちが発見するでしょう。

それは、確かなものに起こることと少し似ています。強く握りしめるまでは、確かなもののように見えます。そして、最初はただの空気だったことに気づきます。しかし、その印象は、物理的な存在よりもずっと長く残ります。