時 ミナ・チャン 彼女はパネルに隠されたXNUMXつの異なるフルートで同じメロディアスなメロディーを演奏しましたが、それを評価した審査官の誰も違いを見つけることができませんでした。 しかし、XNUMXつの楽器は劇的に異なる方法で作られています。
3つは、XNUMX世紀のオリジナルの手作りフルートでした。 もうXNUMXつは同じツールで、白いプラスチックでできた一連のXNUMXDプリント「クローン」ツールの一部です。
レガシーを保存する「クローン」ツール
パリ音楽博物館、そのコレクションにはハゲワシの骨で作られた2.500年前のフルートが含まれていますが、最近では、年代物の楽器をより適切に保存するためにこの技術の実験を始めました。
「アイデアは、元のフルートを尊重しながら楽器のコピーをすばやく入手する方法を見つけることでした」、アイデアを開始したXNUMX歳のフルート奏者でバロック音楽の専門研究者は言った。
3Dプリンティングにおけるクローン機器：プロセス
印刷される前に、注意深くコピーされたXNUMX世紀のフルートは、その正確な特性を識別するためにX線を受けました。
ベースとなったオリジナルは、有名なフランスの作曲家であり楽器メーカーでもあるジャックマルタンオッテテールによって作成され、現在は美術館のガラスの後ろに保管されています。
3Dプリンティングは、手作りのツールよりも優れています。製造にかかる時間は、実験室での24か月と比較してXNUMX時間で、数千ユーロではなく数百ユーロです。
未来は「皮のない」文化
特定の楽器、特定の文化的製品を悪夢の時代から救うこと（誰もがあらゆる時代のあらゆる楽器の正確な音を聞くことができるようにすること）は重要です。 封筒から文化を解放し、芸術的体験にもっと集中できるようになります。
3Dプリントは人間の生産者に取って代わるものではありません
そして、職業への影響は？ 3Dプリントで楽器を複製することは、弦楽器製作者や他の音楽職人たちの終わりになるのでしょうか？長期的には、おそらく中期的にもそうです。
ステファン・ヴァイデリチ、プロジェクトに取り組んだ博物館の研究所の責任者でしたが、代わりに彼は急いで火に水をかけました。 彼は、この動きは音楽的遺産の保存にのみ関係していると主張している。
「3Dプリントは、ツールメーカーを置き換えることではありません」、彼はAP通信に語った。
「そのアイデアは、一般の人々がその音を鑑賞し、重要な遺産を復活させることができるように、歴史的な楽器を再現することです。 それは時間をかけて移動し、古いレパートリーを取り戻すための並外れた方法です」
ヴァイデリク氏は、科学的アプローチを使用して古い工具の3D複製を体験したのは初めてだと博物館は考えていると語った。
フランスのグループなど、一部のオーケストラは当時のオリジナル楽器を使用して演奏します レシークル （何世紀も）。 しかし、管楽器は使用するのが困難です。湿気に抵抗するのに苦労しており、時間の経過とともに木材が膨張して破壊される可能性があります。
なぜそれらをプラスチックにクローンするのですか？
3D再生機器にプラスチックを使用すると、環境への懸念が高まります。 ヴァイデリヒ 液体は、リサイクルされた材料を使用して印刷することが理想であると主張しました。 そして、どういう意味ですか？
ファニー・レイア・メナード、器具製造業者と修理業者を一緒にグループ化する組合の副会長は、使用された材料は唯一の否定的な側面であると述べました。
「職人にとって、プラスチックは木材と比較することはできません。バイオリンには木製のケースが不可欠です。」
しかし、全体として、メナードは3Dプリントが それは素晴らしい機会です. 「逆に、それは危険ではありません。職人の間で情報やプロトタイプを共有するための優れたツールです。」彼は言った。
時々、クローン楽器は異なるニーズを持つミュージシャンのためにカスタマイズする必要があります。 「バイオリン用の顎当てや管楽器のマウスピースなど、一部の部品は改造すると改善される」とメナード氏は語った。
